gov-civil-vilareal.ptDer Komponist von Akte X, Mark Snow, spricht über einen der bekanntesten Science-Fiction-Titelsongs aller Zeiten
>Diesen Monat interviewt SYFY WIRE einige der besten Komponisten aus Fernsehen und Film, um einen Einblick in die Titelsongs und Partituren zu erhalten, die uns noch lange nach dem Abspann im Kopf bleiben.
Einer der kultigsten Titelsongs im Science-Fiction-Fernsehen ist Akte X . Das Thema ist beschwingt und beruhigend mit nur einem Hauch von Gruseligkeit und Jenseitigkeit – also steht es ohne Frage X Dateien Komponist Mark Snow war eine notwendige Ergänzung zu SYFY WIREs Conversations With Composers-Reihe .
SYFY WIRE sprach mit Snow, der ein Tor erzielte Akte X Titelsong und schrieb die Musik für alle 218 Folgen der Serie (einschließlich der beiden letzten Revival-Staffeln) sowie für beide X Dateien Filme ( Kämpfe gegen die Zukunft und Ich möchte glauben ). Es ist etwas Besonderes, sich vom Komponisten einer Ihrer Lieblingssendungen die Noten des Titelsongs vorsingen zu lassen. Leider kann das in einem Artikel nicht rüberkommen, also müssen Sie sich mit seinen Worten zufrieden geben.
Hast du erwartet Akte X so weit gehen wie es geht?
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Nein überhaupt nicht! Ich erinnere mich, als ich 1992 oder 1993 den Pilotfilm drehte, waren Mulder und Scully im Grunde Teenager! Ich fand die Show einfach nicht so toll. Ich erinnere mich nicht, was der Grund war, aber ich erinnere mich, dass ich meinen Agenten anrief und sagte: 'Können Sie mich aus dieser Sache herausholen?' [Lacht.] Sie sagten: 'Komm schon, bleib einfach dran, es könnte in Ordnung sein.' Nun, es war in Ordnung!
Was ging in die Kreation? Akte X Titellied?
Chris Carter, der Schöpfer, schickte mir ein paar CDs mit Musik, die er mochte. Er sagte: 'Ich mag das Schlagzeug hier', 'Ich mag den Gesang hier', 'Ich mag das Saxophon hier', 'Ich mag die Gitarren hier... Und ich tat. Er kam herüber [um sich anzuhören, was ich mir ausgedacht hatte] und sagte: 'Das ist wirklich gut, [aber] ich denke, du könntest es noch einmal versuchen!' So tat ich. Drei Mal. Es war jedes Mal die gleiche Reaktion. Schließlich sagte ich höflich: „Lass mich einfach in Ruhe. Lass mich einfach Sachen ausprobieren und alles löschen, was schon passiert ist.' Er sagte: 'Ich will so etwas Einfaches, ich möchte nicht, dass es überproduziert wird, ich möchte kein schnulzig orchestriertes großes Science-Fiction-Gegenstück, nur etwas Einfaches und Direktes.'
Als er ging, legte ich willkürlich meinen Unterarm auf die Tastatur, die diesen Echo-Delay-Sound hatte. Ich dachte, 'Ooh, das ist irgendwie interessant.' Dann habe ich dieses Arpeggio – ein A, A, C, E, F – mit dem Echo gespielt. Ich dachte: ‚Wow, das ist eine wirklich interessante Begleitfigur. Ganz einfach.'
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Dann brauchte es etwas Unterstützung darunter, wie ein Droney-Pad. Halte es einfach. Gut, das habe ich gefunden. Dann gab es am Anfang und am Ende ein paar kleine Percussion-Dinge und diese Holzstockgeräusche. Dann habe ich mir die Melodie ausgedacht. Ich konnte mich nicht entscheiden, was darauf gespielt werden sollte: Klavier, Saxophon, Geige, Gitarre... nein. Ich bin einfach jedes [Instrument] durchgegangen.
Ich hatte diesen Sampler mit einem Sound namens 'Whistlin' Joe.' Ich zog das heraus und spielte die Melodie und dachte: 'Wow, das ist hübsch.' Ich bin nicht auf und ab gesprungen, aber ich dachte: 'Das ist untertrieben, das ist einfach.'
Chris kam zurück, und ich war zu allem bereit. Ich war bereit, dass er sagte: 'Das ist scheiße, lass uns weitermachen' oder 'Das ist gut'. Er sagte: ‚Oh, das gefällt mir. Das ist gut. Sehr unauffällig.' Dann sagte er, wir müssten es den Führungskräften von Fox vorspielen. „Ich treffe dich um 15 Uhr. morgen im Studio und wir gehen zusammen hinein.'
Also tauchte ich mit einer Boombox und einer Kassette auf – das war es damals – und er sagte: ‚Oh, ich muss jetzt zum Casting. Alles wird gut, gehen Sie einfach rein, es ist beschlossene Sache.' Also gehe ich da rein, spiele das Thema. Drei Typen in Anzug und Krawatte, sehr höflich. Der erste Typ sagt: 'Meine Güte, das klingt... es ist nur... es hat... etwas !' Dann reichte er es an den nächsten Mann weiter, der dasselbe sagte. Das gleiche mit dem nächsten Kerl. Sie waren alle total verwirrt, denn es war sicher nicht in ihrer Komfortzone. Sie erwarteten ein 'Bang-Bang, Crash-Crash'-Ding.
Vier Monate später beginnt die Show an Fahrt zu gewinnen. Einer dieser [Anzüge] rief an und sagte: 'Haben wir Ihnen nicht gesagt, wie großartig dieses Thema ist?' Ja, das hast du. Ja, das hast du.
Shane Harvey/FOX
Es ist fast ein Jahrzehnt her, seit Sie zuletzt an einem X Dateien Projekt vor der Rückkehr zur Revival-Serie. Was hat sich für Sie geändert?
Ich denke, der dramatischste Teil davon war mein Equipment-Upgrade: neue Bibliothek, neue Sounds und [und] die Musik anders abzumischen. Es war aktueller, aktueller. Ich hatte das Bedürfnis, einige Klänge aus der Vergangenheit zu integrieren, die ikonische kleine Klangsignaturen sind. Das war meine Idee, das Neue mit dem Alten zu verbinden. Manchmal habe ich einen moderneren-minimaleren Ansatz versucht. Die Bildredakteure haben zeitweilige Musik von allen möglichen Sachen drin, aber ich mochte sie! Also ging ich irgendwie mit ein paar dieser Sachen. Sie waren damit zufrieden, das ist das Endergebnis.
Haben Sie eine Lieblingsfolge, die Sie gedreht haben? Gibt es wirklich etwas, das auffällt?
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Ein ganzer Haufen davon! Eine wird mir in den Sinn kommen, dann denke ich: ‚Oh, wie wäre es mit der? Oder das? Was ist mit diesem?' Ich weiß, dass ich sehr direkt über [Staffel 11] sprechen kann. Episode 3, 'Plus One', war brillant. Dann gab es Episode 4, 'The Lost Art of Forehead Sweat', von Darin Morgan, dieser totale Dummkopf! Das war fantastisch. Dann war Jim Wong, Episode 5, 'Ghouli', und seine Nummer 8, 'Nothing Lasts Forever', [die als Episode 9] ausgestrahlt wurde, eine weitere spektakuläre Show. Die sind in meinem Kopf frisch.
Sicherlich gibt es 'Home' und 'Post-Modern Prometheus' war großartig. Und die Zirkus-Freak-Show 'Humbug' war großartig. Ich werde es dabei belassen müssen, denn dieses Interview könnte stundenlang dauern!
Wie lange brauchen Sie, um eine typische Episode von zu bewerten? Akte X ?
Akte X ist etwas anspruchsvoller, weil sie es lieben, Tonnen von Musik darin zu haben. Ohne Werbung sind diese Episoden etwa 43 Minuten lang, und manchmal gibt es 40 Minuten Musik. Zwischen 30 und 40 Minuten Musik. Wenn Sie fünf Minuten am Tag tuckern – Sie machen die Rechnung! Sechs oder sieben Tage.
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Gibt es Pläne, einen Soundtrack für die Revival-Serie zu veröffentlichen?
Es gibt einen für Staffel 10. Ich glaube, sie machen einen für Staffel 11.
Hast du damit was zu tun?
Ja. Sie suchen sich die Sachen aus, die ihnen gefallen, und ordnen sie in einer bestimmten Reihenfolge an. Ich höre es mir an und sage: „Das ist großartig“ oder „Fang noch einmal an“.
