gov-civil-vilareal.ptFriday the 13th: Part VII ist eine kriminell unterschätzte Slasher-Fortsetzung. Zeit, dass sich das ändert
>Vier Jahrzehnte nach der Veröffentlichung des ersten Freitag der 13. Film , es gibt Fortsetzungen, die geliebt werden, und es gibt Fortsetzungen, die gehasst werden. Freitag der 13. Teil VII: New Blood (1988) gehört definitiv zur zweiten Gruppe. Mit düsteren 32 Prozent punkten die 'frischen' Kritiker Verrottete Tomaten , und einer Zuschauerquote von 37 Prozent, wird sein feierlicher Ton im Allgemeinen als ein Rückschritt gegenüber dem selbstbezüglichen Humor von . angesehen Teil VI . Auch wenn es nicht ganz so verabscheut wie der Slasher-Nadir ist Teil VIII Nur wenige Fans oder Kritiker erinnern sich gerne oder gar nicht daran.
337 Engelszahl
Was schade ist, denn Teil VII ist eine Slasher-Seltsamkeit – ein Film, der die blutigen Rituale des Genres wirklich verändert und gleichzeitig seinen dunklen, schlurfenden Göttern treu bleibt. Regisseur John Carl Buechler hackt mit ungewöhnlicher, blutiger Konzentration an einem Drehbuch von Daryl Haney und Manuel Fidello herum und rammt seine Axt massiv in High-Concept-Schlock.
Das fragliche hohe Konzept lautet im Wesentlichen: Was wäre, wenn Jason gegen Stephen Kings Carrie ?
Tina Shepard (Lar Park Lincoln) manifestiert starke, unkontrollierte telekinetische Kräfte, wenn sie emotional aufgewühlt ist. Als junges Mädchen sah sie, wie ihr Vater ihre Mutter (Susan Blu) schlug, was sie dazu veranlasste, einen Pier psychisch zu zerstören, um ihn in Crystal Lake zu ertränken. Als gestörter Teenager, der ihre Fähigkeiten immer noch nicht voll im Griff hat, wird sie in eine psychiatrische Klinik eingewiesen, bis ihr Arzt Christopher Crews (Terry Kiser) beschließt, sie zurück zum See zu bringen. Angeblich möchte er, dass sie sich ihren Ängsten und ihrer Schuld stellt – aber eigentlich will er nur ihre Telekinese für seine eigenen Zwecke studieren.
Nach einem Streit mit Crews sitzt eine wütende, traurige Terri am See und wünscht sich, dass ihr Vater zu ihr zurückkommt; stattdessen heben ihre Kräfte das untote Zombie-Monster Jason Vorhees vom Grund des Sees, wo er am Ende des Jahres angekettet war Teil VI . Jason fängt an, Teenager zu töten, wie Jason es gewohnt ist, auf dem Weg zu seinem Höhepunktkampf mit Tina und was auch immer sie an Telefonmasten und Elektrokabeln auf ihn werfen kann.
Das (irgendwie) Genie der Idee von Carrie vs. Jason ist, dass es sich nicht nur um einen Crossover-Monsterkampf handelt. Es ist auch ein Genre-Scramble. Der Slasher wird Teil einer psychologischen Horrorgeschichte und umgekehrt. Tina bekommt viel mehr Hintergrundgeschichte als das typische letzte Mädchen; wir wissen um ihre individuelle Vergangenheit und ihr individuelles Trauma.
Als Ergebnis wird Jason nicht nur ein zufälliger Killer, sondern eine Figur aus Tinas spezifischem Schmerz und Angst. Genauso wie Carrie kann als Carries Rachefantasie gelesen werden, Teil VII kann man an den flackernden Bildern in Tinas Schädel erkennen. „Das sind Wahnvorstellungen. Du erschaffst Bilder von deinem Vater!' Dr. Crews sagt es ihr mit einer Fehldiagnose, die nicht gerade eine Fehldiagnose ist. Jason im Film ist der zurückgekehrte gewalttätige Vater, ein verrottender Albtraum-Daddy, dessen Liebe die Bestrafung und die Sense ist.
Das ist keine Innovation, genau. Es ist nur eine explizitere Anerkennung der Arbeitsweise von Slashern als üblich. Wir alle kennen das Klischee, dass Slasher Jugendliche für Sex hinrichten, und Jason (Kane Hodder) ermordet viele geile und postkoitale Teenager. 'Okay, du großer Kerl, komm und hol mich!' Ein Teenager ruft ihren Offscreen-Liebhaber an. Er wurde natürlich schon ermordet. Es ist Jason, der antwortet.
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Aber die Logik der Slasher ist nicht, wie die Logik des Missbrauchs, dass Sie für Sex bestraft werden müssen. Es ist, dass Sie für alles bestraft werden müssen. Jason tötet Leute, weil sie beliebt sind und Nerds sind, weil sie Geschlechtsverkehr haben und keinen Geschlechtsverkehr haben. Er tötet sie, weil sie Geburtstagskinder sind; für Nerds; um schön zu sein; dafür, nicht schön zu sein. Er ersticht Dr. Crews, weil er ein böser, missbräuchlicher Vaterersatz ist, und er schlitzt Tinas Mutter auf, weil sie ein missbrauchtes Opfer ist. Was auch immer du tust, Daddy wird dir weh tun.
Jason als missbräuchlicher Vater hilft auch, einige der alberneren Slasher-Tropen in einer düsteren Traumlogik zu begründen. Wie es beim Slasher üblich ist, wird Jason hier durch einen Stromschlag getötet, verbrannt, erschossen und aus großer Höhe fallen gelassen. Egal was mit ihm passiert, er steht auf und kommt immer wieder zurück. Es ist ein unwahrscheinliches Plotgerät.
Bildnachweis: Paramount Pictures
Aber in diesem Fall ist es auch eine Metapher für die enormen Machtunterschiede zwischen Missbrauchern und Missbrauchten. Jason ist der böse Daddy, und für das Kind Tina bedeutet das, dass er unverwundbar, nicht zu töten, erbarmungslos ist. Das Boogie-Monster ist ein blasser Schatten dessen, was Eltern ihren Kindern tatsächlich manchmal antun – und zwar nicht nur einmal, sondern immer wieder als Trauma, Angst und Albtraum.
Missbrauchte Kinder mögen erwachsen werden, aber Jason ist immer noch da und wartet nur darauf, wieder aufzutauchen.
Jason als Täter ist solider und furchterregender als Jason als untötbarer Plot-Trope – und das bedeutet, Jason zu besiegen, in KOMMST DU , ist ungewöhnlich befriedigend. Lar Park Lincoln ist kein großartiger Schauspieler, aber sie schafft es, dämmernde Entschlossenheit und Entschlossenheit zu vermitteln, als sie endlich ihre Kräfte erkennt und sie auf den Mann entfesselt, der sie gequält hat. Die kahlen Spezialeffekte machen ihren unwahrscheinlichen Stand irgendwie beeindruckender. Ja, natürlich können wir sehen, dass sie es nicht konnte Ja wirklich Kämpfe gegen ihn. Aber wir möchten uns vorstellen, dass das angeschlagene Kind eine Veranda auf das hässliche Ding fallen lassen könnte, das auf sie zukommt, oder dass Steine, Dielen, Nägel und Feuer selbst zu ihrer Verteidigung springen würden.
Slasher-Filme sind nicht für ihre optimistische Vision bekannt, aber der Höhepunkt von Teil VII zeigt eine Welt, die sich erhebt, um die Schutzbedürftigsten zu schützen. Oder, noch besser, es stellt sich vor, dass diejenigen, die am meisten Schutz benötigen, sich selbst auf magische Weise schützen können.
Unnötig zu erwähnen, Teil VII ist kein makelloses Meisterwerk. Jasons Maske abzuziehen, um das Zombie-Horror-Gesicht darunter zu zeigen, soll ein zusätzlicher Schock sein, ist aber am Ende einfach nur doof. Und selbst für die damaligen Verhältnisse ist der Film übermäßig zurückhaltend, wenn er von Jasons Morden abgeschnitten wird.
Albtraum auf der Ulmenstraße gesunder Menschenverstand
Die schlechteste Wahl ist jedoch am Ende, in einer sehr kurzen Szene, in der Tinas missbräuchlicher Vater von den Toten zurückkehrt, um sie vor Jason zu retten. Plötzlich ist es anstelle einer Geschichte darüber, wie Tina alle missbrauchenden Väter besiegt, eine Geschichte darüber, wie gut einige Missbraucher tatsächlich sind. Um eine schockierende Wendung zu geben, sammelten die Filmemacher ihre gesamte thematische Arbeit und warfen sie in den Teich. Der schlockige Exploitationsfilm hat es geschafft, Themen der sexuellen Gewalt und des Missbrauchs mit einiger Nachdenklichkeit anzugehen, aber am Ende ist er immer noch ein schlockiger Exploitationsfilm.
Aber auch mit diesen Vorbehalten Teil VII bleibt ungewöhnlich nachdenklich für eine riesige Slasher-Fortsetzung. Es durchschneidet das Genre-Fleisch, um nicht nur ein pulsierendes Herz, sondern auch ein bisschen Seele zu offenbaren.
